第107节

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      　　破阵子
      　　李煜
      
      　　四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
      　　一旦归为臣虏，沈腰潘鬃消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
      　　《破阵子》词谱：
      　　○仄○平○仄，○平○仄平平，○仄○平平仄仄，○仄平平○仄平。○平○仄平。
      　　○仄○平○仄，○平○仄平平，○仄○平平仄仄，○仄平平○仄平。○平○仄平。
      
      　　《破阵子》又名《十拍子》，传说为李世民所作，此词牌双调，62字，上下片押3平韵。○表示可平可仄。
      　　谢谢阅览。
      
      日期：2010-06-12　21:32:24
      
      　　第118首
      　　乌夜啼
      　　李煜
      　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，
      　　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
      　　浪淘沙
      
      　　李煜
      　　帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
      　　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
      　　乌夜啼
      　　李煜
      
      　　无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
      　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
      　　虞美人
      　　李煜
      　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
      　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
      　　［作者介绍］
      　　李煜入宋10个月后，赵匡胤突然死亡，由其弟赵光义接替，史称宋太宗。
      
      　　赵光义这人太阴，没准老赵就是遭了他的暗算，接班也应该由赵匡胤的儿子，轮不上他。
      　　这鸟人看上了李煜的夫人小周后，不但强行侮辱，竞还让众人围观，和他哥哥赵匡胤比差远了，变态。
      　　如果横刀夺爱，掠小周后入宫，还勉强说得过去，只要小周后没有太大意见。众人围观，让小周后无地自容，回来后就向李煜哭诉，我相信李煜是爱小周后的，一个男人遇到这事，一般会拼命，但李煜是个文弱书生，他干不了那事，但气愤程度与拼命不会有二。
      　　承受这种压抑，对人性是一个巨大的考验，对赵匡胤，李煜只是有些埋怨和对自己南唐的惋惜，这个鸟人赵光义在李煜眼里就是一个恶魔，痛苦一天天加剧。
      　　在外人看来，这有些不可思议，会认为李煜太软弱，我们只能说，鸟人赵光义与李煜不在一个级别上。李煜以他曾经有的佛家境界忍受着。
      
      　　但李煜是人，无法摆脱这种痛苦，忍受时，词是他最好的渲泄工具。
      　　用直白加口语化的方式，为我们后人留下了这几首千古名作。
      　　［简析］
      　　用直白的方式写好一首诗词是很难的，口语化更是直白方式中的极品。李煜可以说是这一技术的少数拥有者之一，夸张地说，也许是唯一拥有者。
      　　如果写不好，直白的诗词让人索然无味，口语化多数人更是不敢用，因为它容易变成打油。
      
      　　元曲之所以缺少精品，就是因为当中口语化的东西较多，这是它的一个软肋。
      　　唐初的王梵志是白话诗的代表：
      　　我有一方便，价值百匹练。
      　　相打长取弱，至死不入县。
      　　他人骑大马，我独跨驴子。
      　　回顾担柴汉，心下较些子。
      　　唐末的曹邺：
      　　官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不足。
      　　健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。
      　　这2首是唐诗中有代表性的直白，我觉得很一般。
      
      　　以下2首写得不错：
      　　剑客
      　　贾岛
      　　十年磨一剑，霜刃未曾试。
      　　今日把示君，谁有不平事？
      　　春怨
      
      　　金昌绪
      　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。
      　　啼时惊妾梦，不得到辽西。
      　　下面说李煜。
      　　一直以为外向性格的人喜欢用直白，所谓诗如其人。
      　　这种性格的人也不尽相同，简单分2种，豪放型和平淡型。
      　　李白属于豪放型，他的快乐或痛苦，反应在诗词中就是有一股强劲的气势，而且越吼越猛，气贯长虹。
      
      　　这种人往往自己就能把情绪带动起来，体内有自励机制。读这样的诗，心跳加速。
      　　特别喜欢李白的《将进酒》。
      　　李煜也是个性格外向的人，像所有这种性格的人一样，心里盛不下多少事，但他属于平淡外向型，他不会大喊大叫，总是不声张地把自己的喜怒哀乐给抖露出来。
      　　写给大周后的“笑向檀郎唾”，小周后的“手提金缕鞋”都非常传神。
      　　其中的“唾”和“手提”都是口语化，但并不显俗，主要是因为有“檀”和“金缕”这样的雅词相配。
      　　李煜早期的作品中，直白词句所占比例并不大，当时他还年轻，生活悠闲，风格没有定型，但仍然可以看出作者驾驭文字的功力。
      
      　　李煜是在什么时候大量使用直白？
      　　赵光义对小周后的行为对李煜打击很大，对于一个男人来讲，这是极限，而他自己又无法终止这种迫害。一点办法也没有。压抑的级别可想而知。
      　　一个人到了这个时候，如果他是诗人，他是词人，就一定会动笔。
      　　他会选择直白的方式，因为这种方式渲泄的最直接最痛快，还有一种原因，这样的境况，也没有热情去雕琢词句。
      　　我相信历史上肯定有过许多这样的人：用直白的方式写，但写得不满意，经过修改仍不满意，最终把它扔掉。致使后人无缘阅读。
      
      　　李煜用直白的方式写，也像李白那样气势如虹吗？
      　　不能，他与李白不同，他是平淡外向型，不会出现李白诗中那样的猛字。
      　　用直白方式平缓地写出自己的痛苦是很难的，要求太高。
      　　首先要淡定，能够相对平静下来，有些人受到迫害时，会破口大骂，或想办法报复，或低头屈服，如果是这样的心态，是没有心思写东西的。
      　　李煜能够这样，这与他的品性有关，善良人的容忍度总是很大，尤其是他极度信佛，我觉得在人生的最后阶段，他已一分为二，一半是自己，承受着这种痛苦，另一半是把他逼成佛，无奈地看着这个世界。
      　　相当强的文字功底也必不可少。
      　　这2点，李煜都能。
      　　这4首词，李煜不但用直白，而且是用上了直白中的极品：口语化。
      　　直白诗字意平俗，即使内容再深刻，也很难写出好作品，关键是用字。
      
      　　即使用字得当，整首词读起来也不易连贯流畅，就是说，语言的亲切感不够。
      　　只有使用口语化，再加上用字精准，才能克服以上缺陷，才算最完美。
      　　李煜前面的作品，口语化使用不多，这4首，大量使用。
      　　以下简述：
      　　乌夜啼
      
      　　李煜
      　　林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风，
      　　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
      　　林花：树林中的树花，是泛指。
      　　“谢”、“红”2字很雅，使这一句很文气。
      
      　　“太匆匆”就是口语，既文雅又顺口。
      　　前2句读起来，特别自然。
      　　《乌夜啼》这个词牌写得人不多，最后1句难写，字太多，共9字。如果不用口语化，读起来会很吃力。
      　　“无奈”、“朝来”、“晚来”、“寒雨”、“风”，没有一个是生僻字，组合在一起，语感特别强，还不俗。
      　　前面的“胭脂泪”和“留人醉”是陈述，到第3句时，变成疑问句，问的很自然。“几时重？”也是口语。
      　　“自是人生长恨水长东”与“无奈朝来寒雨晚来风”一样，字虽多，但读着顺口。
      
      　　李煜就是有这个能力，把平时大家都非常眼熟的字有效地组合起来，让你读着很美且顺口。
      　　这首词中，“太匆匆”与“几时重？”都是口语，用了雅字，其它句子属直白，在这些直白句中，也用了雅字。
      　　口语和直白中都用了雅字，相当完美的结合。