第15章

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用酸碱浸泡腐蚀生成的锈色，比较单一这种锈色一般偏淡绿，干燥后呈粉状，容易脱落，有的只要用手指一捻，锈粉随之附于手指上，有的用清水亦能洗刷下一层。因此在鉴定中若遇到这种锈不入骨，锈层疏松，附着力很低的情况，必定是在较短时间内生成的，有可能是人为制作的新锈。有的伪锈虽然似生成的硬锈块，但因为它是以强酸急剧生成后作了固化处理的，结构疏松发脆，不如真锈坚挺，经过强酸腐蚀的伪钱，在表面砂眼的微孔，会被腐蚀成坑坑洼洼的麻点，很不自然，用放大镜观察就更加明显，与真钱表面呈现的光润之质感迥异。
      
      （四）辨别钱币的气味与振声
      
      以鼻子嗅闻古钱币，大多能闻到一股铜腥味，刚出土的古钱币还带有一些泥土气味，亦有一些久经把玩的钱币，则根本辨不至什么气味了。有的被鉴定的钱币，会闻出一些异味来，如带有酸味，油漆味，化学药剂味、酒精味、松香味等等。凡遇这种情况，除了一些特殊原因，如真钱上偶然附上了其它物质外，一般都是作伪者采用各种方式制作假坑色进留下的破绽，必须认真对待。只要不是腐蚀十分严重的钱币，可将其轻投于办公用的玻璃台板上，辨别其振荡声音，这在观察法鉴定过程中能起到一定作用。真钱振声尽管各钱不尽一致，有的坚实、有的沉闷、有的哑涩，然而只要多加注意，逐步累积经验，可以发现伪钱与真钱的振声存在着差异。有些新翻铸的伪钱，振声坚脆，有称之为火候很强。有的作伪者有意将伪钱再焚烧退火，但声音与真钱不一。有的将伪钱故意搞出裂缝，再用胶汁粘合使振声相当破哑，与真钱的哑涩还是有区别。观察法为钱币真伪经验鉴定中的常用方法，可以进行观察的方面还有很多，钱币鉴定者可以在鉴定实践中不断地总结、交流和运用。有的伪钱作伪手段比较隐蔽，在观察法鉴定中有时仅能发现一些疑点，难以作出肯定的经论，那么还可以进一步采用比较法、辅助测试法摩擦法、酸验法、电热法、火烧法，以求得到正确的鉴定结果。
      
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       古玩市上辨书画
      
      星期天到古玩市上转一转，已经成为许多古玩收藏爱好者乐此不疲的嗜好了。有许多初入此道的朋友们最担心的就是在这鱼龙混杂的地摊上买到“西贝”货色，花钱不说还买了个窝心。其实，只要你多观察，少开囊，多揣摩，少冲动，要不了多久也能成为收藏的行家，不断会有让你惊喜的收获。
      
      想一下子成为鉴赏家的想法是不现实的。如果能够掌握一些鉴别古玩艺术品的窍门，对经常到古玩市场走动的朋友来说也是大有益处的。就拿旧书画来说，全面了解中国历代书画艺术史，牢记每一位书法家、画家甚至一些名人政治家的作品风格、笔法、生辰年代等就不是一日之功。非在此道中浸淫多年不可。这里介绍一些鉴别古旧书画艺术价值的诀窍，倒是初学者尽快“上路数”的好办法。
      
      一曰看“气”。见到古旧书画打开来看，好的作品一般气韵生动，笔法灵动。俗话说：画的真好！有一种强烈的感染力，让你在作品之前不由自主地受到震动，远非一般凡俗作品可以比拟的。前一段一位朋友星期天在古玩城偶然
      
      看到四幅旧屏条，打开来看时，款识不清。画的是芦雁四扇屏，只见画面生动，笔法老到，景物形象气韵不凡，连外行都说：画的好！那位朋友当即掏出两千圆买下。后来经过专家鉴定，认为是清代著名画家边寿民的作品，价值应在数万圆以上。若你还缺少一般书画艺术的修养基础，尚不能辨别作品的好坏时，这种观“气”的办法就不适用了，你可以采取下面两种方法辨别。
      
      二曰看“款”。中国书画作品都有款识，无款无识者一般是现代人随意练笔的草稿，一般称不上作品。旧书画中无款识者极少见。书画艺术为中国文人之技，一般擅画之人都是读书人，文字诗词工夫都有相当水平。模仿别人作品的画匠、作伪者多为粗俗之人，文字诗词功底当然要差许多。一幅画，画的再好，若题款诗词粗陋不堪，或无新意为模仿抄袭他人的词句、还有干脆题上几局俗语。那么这幅画绝对不会有较高价值。例如牡丹就是‘国色天香’，荷花只会‘出水芙蓉’，笔者在地摊上曾看到一幅作旧的红梅图，居然上题‘梅花欢喜漫天雪’真令人啼笑皆非。
      
      还有的旧书画题款书法拙劣、幼稚，这些多为现代画匠的伪作了。有的题款与画面墨色不一，明显是后加的题款。也需收藏者注意。
      
      三曰看“印”。印章是中国书画艺术作品中不可缺少的一个组成部分。除了证明书画作品的主人以外还起者调剂画面、抒发作者胸臆的重要作用。若图章拙劣呆板，章法混乱，则多为画匠伪刻。若音色晦暗浑浊，印章周围有明显渗油现象，说明采用劣质印泥，这是书画家所不为的。旧时文人再穷，也不会在小小印泥上节省。收藏爱好者学习记忆著名书画家的风格笔法较为困难，而熟记几个书画家常用的印鉴相对要容易的多。前几日一位朋友在古玩城书画摊上看见一幅署名“白石”的小品册页，极其简约的两只虾。看者多以为伪品不屑一顾。而这位朋友却从一方小小的印鉴上认出，的确是白石老人七十岁常用的随身小印。故而花了百十圆买下，后证明是老人的教学片。
      
      鉴别旧书画作品的诀窍还有许多，例如从纸质、墨色、装裱等各个方面。但是和上述方法比较而言还是难掌握一些。如果通过上述的检验无误的话，虽不一定保真，但是起码说明这件作品有一定的艺术价值和收藏价值，不会是拙劣无价值的东西。收藏者喜欢，且有一定艺术价值，那么收藏的目的也就达到了。有谁能天天收藏到国宝？
      
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       价格不是衡量真赝的标准
      
      近日，笔者曾同一位画家进行了闲聊，谈及沪上某拍卖会上，一藏家以48万元购入一件吴昌硕4屏条，如果加上佣金合计50多万元，买回去以后经人鉴定系赝品。由于此件赝品知道人太多，日后恐难以再出手，甚为感叹。
      
      类似这类现象在拍卖会上可谓屡见不鲜。说实在的，不要说50万元买赝品，即使花百万元买赝品也大有人在。所以，买不买赝品，价格不是衡量真赝的标准。一件拍品在拍场上估的价高，如果眼力不好，极有可能吃进赝品，相反起拍价只有百元的未必就不是真迹。如沪上有一家翰博艺术拍卖有限公司，去年10月以来它们几乎每月都要举办一场“当代名家国画油画拍卖会”，推出的拍品不论国画油画、名头大小，一律从300元起拍，为此，受到了沪上众多买家的青睐和追捧。每次领牌竞投的人数少则400人，多则600人，成交率大都在100％，其中不少名家之作都是在300元价位上成交。所以，翰博字画拍卖人气之旺、成交率之高在国内是极为罕见的。
      
      那么，翰博字画拍卖为什么会如此走红，根本原因是两个字：一是真；二是低。所谓真是指翰博推出的当代名家字画油画绝大多数是真的。据翰博总裁陈铭介绍，它们每场推出的700多件字画99％以上是真的，其中绝大多数名家字画都是签约画家提供的，只有少数是社会征集的，但都经过严格把关。像
      
      翰博这样亮出底牌的恐怕极少。实际上，翰博字画拍卖的人气和火爆场面已经给了最好的回答。相反有的拍卖行推出的字画恰好与翰博相反，即少数拍品是真的，大多数拍品是假的，这样的拍卖会恐怕很难吸引广大的买家。所谓低，主要指起拍价低，300元的超低起拍价无疑是极具诱惑力的，而其中300元的成交价更是让人兴奋不已。从市场上看，名家作品价格越高，作假的概率越大，像张大千、齐白石、傅抱石、徐悲鸿、陆俨少、潘天寿、黄胄、石鲁、吴昌硕等名家作品价位动辄数万，乃至数十万元，因而这类大家的赝品在市场上满天飞，买家稍不谨慎，就有可能吃进赝品。相反，名家作品价格越低，作假的概率越小，像翰博作品推出的当代名家绝大多数在世，作伪者一般不会瞄准这类名家，因为制假也有个成本问题。比如，现在北京、天津地区仿王雪涛作品的很多，高仿的价格很昂贵，一般也要万元左右一幅；程度差一点要5000元以上；再差一点千元以上。之所以价格不一，主要是制假成本不一样，高仿的往往制作成本很高。由于制假者也是以赢利为目的，如果不能赢利，他是不会干的，就像市场上的可口可乐一样，厂商薄利多销，每罐只赚5分钱，如果造假者要制假恐要倒贴5角钱。同样，字画作假也是如此，仿
      
      价位不高的名家作品，往往会得不偿失。
      
      因此，对广大投资者和收藏者来说，购买高价位的作品千万要小心谨慎，假如自己吃不准，可以多请教专家，切莫盲目购入，因为，前车之鉴已经给我们敲响了警钟。
      
      水天／文     来自:华夏收藏网
      
      假玉的鉴别法
      
      造假玉者的假玉虽与玉极相似，若仔细观察，均有气眼。与真玉相比，假玉表面上微有蝇脚，无论人工如何磨擦，久远不润，且脆甚。
      
      石头冒充的假玉，骤视之颇与玉相似，但均不温润，且色泽鲜明过度，多不透明，硬度多低于玉。正因为它们的硬度低，所以真玉无论怎样的磨擦不会起什么变化，而且越盘越温润。