1.YiQiao / 2019-09-13 16:24:10
被动或主动将自我禁锢在童年的甜心自私固执极其讨厌但无法完全讨厌她活成了“死亡就是解脱”的样子//杜昳雯在《导演之维》第五章《简·坎皮恩电影的女性主义创作观》中写道：“坎皮恩用了超现实主义的方式来表达‘甜心’带给凯的恐惧和痛苦。……‘甜心’的到来就如同夜晚蜿蜒的树根一样紧紧地扼住了凯的喉咙，她在‘甜心’看似愉悦而活力的身体中散发出的阴暗里拼命挣扎。在坎皮恩看来，‘凯对甜心的恐惧，对于树、树根，对于在术后阴影中藏着看不见的某种东西的恐惧，其实是源于她对家庭回忆的恐惧，是对家庭关系的恐惧。’坎皮恩给了‘甜心’愉悦的身体感官，也给了她痛苦不堪的灵魂，但在凯的身上，甚至于这种身体上的愉悦都被剥夺了，黑暗扭曲的家庭关系所造成的悲剧通过这对姐妹由身到心的创痛十分有力地表现了出来。” |
2.brennteiskalt / 2020-03-03 23:35:16
终于明白琳恩·拉姆塞的影像风格是从哪里来的了。坎皮恩的这部处女作秉持了异化路线，极为诡异的摄影角度把中产市民阶级的日常生活变得富有压迫感。她的叙事路子则天马行空，女主角的爱情故事和她的家庭冲突几乎是冲撞在一起，只靠影片的核心意象“树”而互相勾连。家庭中盘根错节的爱变成了一股摧毁性的力量，甚至延伸到坟地里阻止死者的下葬。坎皮恩最终暗示，只有砍断这些根系，新的爱情才能滋长。女主角与她男友的腿最终相触而不勾连。 |
3.鬼腳七 / 2019-03-15 20:50:01
长片处女作就有未来风格。混杂多种复杂感情的家庭关系，自顾不暇的一代与上一代，或许在这种畸形的继承中，疯狂反而是中解脱。 |
4.十万 / 2017-08-27 4:17:55
父亲目光之下停滞成长的姐姐，表演型人格，那种不知道走向何方只为得到目光或爱的虚无感 |
5.桃桃林林 / 2012-04-12 21:00:20
荒诞的故事，私人的情绪 |
6.deus / 2010-08-19 21:02:14
如同院子里的树永远无法长大，这个家庭的生活也并不存在希望，唯一的希望只存在于过去，存在于残破的玩具里，存在于童年多恩的歌声里，存在于所有人的记忆里。表面上看，所有的不幸都来自于多恩的异常，但人们只是意识到了这种异常给自己带来的痛苦，而忽视了多恩自己的痛苦，直至她最后孩子气的死去。 |
